في سنوات الـ 50، التقت هيلين فرانكنثالر بالعديد من الفنانين التعبيريين التجريديين الناشطين في نيويورك، مسقط رأسها. في سنة 1951، رافقت الناقد الفني كليمنت غرينبرغ في زيارة إلى أستوديو بولوك وشهدت طريقة عمله – يقطّر ويصب الدهان على قماش الخام بحركات واسعة. بإلهام منه، طورت فرانكنثالر شكلًا خاصًّا بها من العمل - "امتصاص البقع." تخلت عن ضربات الفرشاة التقليدية، وسكبت دهانًا مخفّفًا قليلًا على قماش خام، وسمحت بامتصاصه وانتشاره في البقع على السطح الخشن. استعملت الفرشاة فقط لتوجيه التزجيجات الشفافة. باستخدام الأكريلي الذي يذوب في الماء اكتسبت السيطرة على تشبع حقول اللون الخاصّة بها. أثرت تقنيّتها على العديد من الفنانين الآخرين، بما في ذلك موريس لويس وكينيث نولاند، وجسّرت بين التعبيرية التجريدية من سنوات الـ 50 ورسامي حقول اللون من سنوات الـ 60. تجريد صورها ومقاساتها الكبيرة هما مثال على الأسلوب الأمريكي الجديد.
جلبت فرانكنثالر أشكالها الخفيفة إلى أطراف القماش وشجعتها على الاندماج ببعضها البعض. "رحلة عظيمة" تتيح تجربة منظر طبيعي تقريبًا. البني، الوردي والأزرق بمستويات مختلفة من التخفيف تصبح الأرض والماء والسماء، وتندمج في حركات لفتة كبيرة. ينتج ثراء القوام عن طريق تضخيم بقع الألوان المختلفة، وبقعة قوام حمراء في الوسط، محاطة بالأزرق المتوهج يمكن أن تذكّر "انطباع (شروق الشمس)" لمونييه؛ التجربة الكلية الناشئة من اللوحة تحفّز على توقير الاستعلائيّ.
عدينا كميان
